昨天，波利尼在艺术的梦境中沉沉睡去，再也没有醒来。从此天堂，又多了一位钢琴大师。波利尼曾多次来中国演出，大部分以贝多芬、舒曼、肖邦、李斯特、德彪西、勋伯格、布列兹等作品为主，其中贝多芬与肖邦作品占据比重最大。贝多芬的《大赋格》、巴赫和奥克冈的弥撒曲中神秘的双主题卡农等，是波利尼大师的最爱。DG唱片公司为他发行的唱片已达106种之多，从演奏音乐作品跨度上来看，波利尼在钢琴家中早已排进前列。他的每个音乐作品都是精选，几乎从来没有让人失望过。
波利尼和他同时代钢琴大师不同的是，除了古典音乐，他也极力捍卫当代音乐。在他看来，音乐必须博采众长、吐故纳新。在上海独奏音乐会上，他既演奏勋伯格的钢琴小品，又将韦伯恩的变奏曲发挥到极致。他是当之无愧的全能钢琴家，从巴洛克时期的巴赫、泰勒曼，到古典时期的贝多芬、莫扎特，到浪漫主义时期的舒曼、肖邦，再到里盖蒂、布列兹等二十世纪现代音乐大师的作品，不同历史时期、风格流派的作品都频频出现在大师的音乐会曲目中。
作为乐迷，我对波利尼的敬仰源于2010年好友赠予的一张国家大剧院的波利尼独奏音乐会门票。现场我对他远远跨出一个八度的巨大手掌以及传奇的钢琴生涯感到极为震惊，演奏炫技也无人可敌，“十一根手指”魔力的传说，真不是虚的。后来我才得知，他在全世界巡回演出的票房一开售，就会有大量爱乐人抢票，网上预订通常排长龙，哪怕到了演出开始后，仍有大量没抢到票的乐迷蹲守在剧院门口等待奇迹出现。这些年，我陆陆续续收藏了他不少经典唱片。包括莫扎特钢琴协奏曲，舒伯特流浪者幻想曲，肖邦练习曲等等。
无论哪一位艺术家，总会遭到各种挑刺。有人评价波利尼的演奏过于理性，过于遵循逻辑，不够自由和浪漫，虽技巧娴熟、思考缜密，却缺少对情感的深度表达。尤其是，有人将现代音乐使用序列主义创作是“缺乏情感”的贬损，将波利尼的演奏混为一谈时，波利里保持了足够的冷静。在他看来，挑刺者是对现代音乐莫须有的指责。布列兹、施托克豪森以及诺诺等的作品他都弹过，那些复杂的曲式与和声结构中，其实反而蕴涵着更丰富的、有异于经典音乐的情感和思想内涵。譬如布列兹的《第二钢琴奏鸣曲》几乎运用了所有对位技法，波利尼认为这样的作品个性鲜明，声音色彩极为丰富，音响奇特，旋律线条突兀，岂只是轻描淡写的“情感缺乏”就可以否决？在波利尼看来，最伟大音乐的奇迹，恰恰在于完美精湛的作曲技巧中又饱含着真挚的情感，只是其情感的表达方式，不同于大众耳熟能详的音乐罢了。同理，最杰出的演奏家亦恰恰在其理性的演绎中，蕴含着更为细腻而准确的情感。
大师驾鹤天国，祝愿大师一路走好……️️️
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